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《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

作者: 兰亭文学 来源: www.ltpic.cn 发布时间: 2019年12月27日 08:03:16

原標題:“隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了!”

《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

《紅字》(喻恩泰、海一天)

《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

《簡·愛》(薛佳凝) 《一本好書》在節目中加入了演員表演環節

《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

《頭號書迷》(葉璇)

《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

《駱駝祥子》

《一本好書》導演關正文:隻刷抖音不讀書的年輕人沒救了

關正文

10期節目,呈現10部經典名著的場景……由騰訊視頻與實力文化共同制作的場景式讀書節目《一本好書》第二季上周收官,創下豆瓣評分9.3分的好口碑。上周末,節目總導演關正文來到廣州,與中山大學中文系教授彭玉平一起,與現場觀眾進行讀書交流活動。關正文現場放了句狠話:“隻刷抖音不讀書的年輕人,沒救了!”

從2013年開始,關正文制作的《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《見字如面》《一本好書》都堪稱現象級綜藝,也讓文化類綜藝成了熱門。活動當天,關正文接受了羊城晚報記者的獨家專訪,揭開了文化類綜藝制作與傳播過程中的問題:文化類綜藝的關注度真的不及娛樂類綜藝嗎?文化類綜藝的IP全產業鏈如何開發?年輕人不愛閱讀,還有未來嗎?

節目

『讀書不是為了炫耀,而是為了獲得智慧』

關正文在《一本好書》中安排推薦了10本書:《簡·愛》《紅字》《駱駝祥子》《魯迅雜文選》《頭號書迷》《了不起的蓋茨比》《悲慘世界》《紅岩》《湯姆索亞歷險記》《怪誕行為學》。這些作品,在於震、喻恩泰、海一天等演員的表演中呈現出來,基本可以當話劇看。而在表演的最后,演員總會借角色之口對觀眾說:“想知道故事的結局嗎?看書吧!”

羊城晚報:為什麼選擇推薦經典讀物?

關正文:因為經典讀物經歷過時間以及不同文化人群的考驗。例如《駱駝祥子》,我們年輕時基本以階級斗爭的視角來讀這部書,后來,我知道了老舍的創作本意,他講述的是祥子的個人奮斗史。又比如,我們選擇了《悲慘世界》,因為它適用於全人類。其實,社會對道德的評判非常復雜,並沒有像雞湯那麼多的簡化真理,也沒有那麼多金句。一個人要完成最基本的是非善惡和審美的訓練,靠的都是經典作品。

羊城晚報:為什麼要加入“戲劇表演”環節?

關正文:很多綜藝節目沒有從題材出發,而是從使用流量明星出發,而我們是根據具體需求來設定的。《見字如面》《一本好書》在內容傳播上有演藝需求,就需要演員。

羊城晚報:為什麼不用流量明星?

關正文:雖然我們現在也在嘗試年輕化,但節目對演員的要求非常高。比如《見字如面》,一封細節生動、豐富的信件,演繹得不好就可能變成一杯白開水。《一本好書》也一樣。

羊城晚報:如果有年輕人說他更愛看《奇葩說》,而不願看《駱駝祥子》《紅字》,您會不會很失望?

關正文:當然不會。《奇葩說》裡的很多辯題是非常高精尖的,能提升觀眾的多元認知,激活獨立思考能力。我們做的是同一件事,隻不過用了不同的方法和不同的題材。讀書不是為了炫耀,而是為了獲得智慧。《奇葩說》裡一些厲害的辯手,都是瘋狂讀書的人。要找到自己的觀點,需要知識儲備,而經典閱讀就是你的儲備。

市場

『很多所謂IP改編,根本算不上形成了產業鏈』

與純娛樂綜藝相比,看文化類綜藝需要一定的門檻。而如今的文化類綜藝也會看重觀眾、看重市場,關正文制作的《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《見字如面》《一本好書》等,就讓文化類綜藝受到更多人的關注,不再曲高和寡。

羊城晚報:《一本好書》在哪些安排上考慮了收視率和關注度?

關正文:包括所有安排。不要以為叫做文化類節目,或者內容價值類節目,它就跟收視追求、流量追求相悖。節目有價值,那麼就要讓更多人看見,這就是我的使命。例如,讓觀眾通過節目實現從讀文字到看片的轉變,但要知道故事的結局,還必須再去讀書。

羊城晚報:這類節目的收視率和關注度始終難以超越娛樂類綜藝,這有可能轉變嗎?

關正文:我們得承認,這檔節目4000萬的流量,和一些節目過億的流量相比,差距明顯。我把這個差距看成目標。但從另一個角度看,我們的流量已經很大了,很多純娛樂節目也達不到這個水平。我們還要認清一個現實:中國內地受過本科教育的人口僅佔4%,有閱讀習慣的人數還要再打折扣。要讓沒養成閱讀習慣的人喜歡讀書,這種改變很艱難,這也是全社會的事。

羊城晚報:如今市場對文化類綜藝的接納程度如何?

關正文:文化類節目已經產生了相當大的市場價值,我們是能良性存活的,很多冠名商都選擇支持我們。

羊城晚報:文化類綜藝的IP全產業鏈開發情況怎麼樣?